BG ITA EN
Автобиография
Школа Sheherazade
ФЕСТИВАЛИ и УЧАСТИЯ
Семинари и News
Ориенталски танц
Стилове
Арабска музика
Арабски инструменти
Арабски ритми
Положителни ефекти
Фото галерия
Видео галерия
Ориента в Изкуството
Преса
Новини
Полезни връзки
Контакти
Книга за гости
Начало


BADEIA MASABNY

» SAMIA GAMAL » Кючек (Köçek)
» NAIMA AKEF » Какво е Tsifteteli ?
» TAHEYYA KARIOKA » Ориенталски танц или Belly dance ?
» OUM KOLTHOUM » Воалът в Ориенталския танц
» FARID EL ATRACHE » Митът за Oриентализма
» MOHAMMED ABDEL WAHHAB » BALADI в Египетския танц и музика
» ABDEL HALIM HAFEZ » BADEIA MASABNY
» RAQS SHAMA'DAN- Танцът със свещник » Рядък видео материал
» Saidi и Tahtib, танцът на тоягата, Raqs Assaya » Как да си изберем Компетентен Учител?
» Melaya Lef » Американски Племенен Стил - American Tribal Style

Badeia Masabny

Кралицата на Египетските Нощни Клубове

 

  

 

Тя е Жена, която има пълен контрол и монопол върху живота на развлеченията в нощните клубове в Кайро!

Нейният оркестър, музиканти, певци и танцьори са лидери в тази  област! Почти всеки един от тях е бил и все още е ориентировъчна скала за отличие и класическо отношение!

Badeia, от сирийско-ливански произход е на възраст 17 години когато решава да се премести в Кайро, за да преследва артистична кариера. Любовта й към пеенето и танците били по-силни от всякакви предубеждения, така упорито защитавани от семейство й. 

Badeia Masabny (произнася се Badee-a Masubni) се мести в Кайро и започва да работи в няколко малки нощни клуба. Нощният живот тъкмо сега започвал да процъфтява.

Обикновено те били управлявани от западни чужденци, от Ливан, сирийци, англичани, французи, гърци, турци, германци, американци и т.н. Дори танцьорите, певците и комедиантите не били египтяни. Въпреки това, Badeia била посрещната с много подкрепа и окуражаване от приятелите й от Ливан и Сирия в бизнеса, на които тя посветила много нощи – пяла и танцувала на сватбите им.

Изпълнението на "Meijana and Etaba" (ливански и сирийски специализирани стилове на тъжни песни) й носели носталгични спомени за дома й. Карали я да се чувства по-близо до майчините й държави.

Млад ливански актьор с името Nageeb Elias El Rihany посетил едно от тези партита и сватби, на които Badeia пяла и танцувала. Младежът бил спонсориран от известния актьор и режисьор Aziz Eid Fa', с цел обучение в Париж по кино продуциране и кинематография.

  

Nageeb за пръв път бил въведен в египетския театрален свят от Aziz Fa'.  В една от неговите пиеси Nageeb пресъздава комичен образ, който го прави много успешен. Въпросната роля се свързвала само с неговото име и лице. Но Nageeb не бил запален по комедията и се опитал да играе в трагедия. За съжаление се провалил толкова много, че изгубил всички оферти за работа, разорил се и станал много беден.

  

По-късно Nageeb срещнал неизвестен спонсор. Спонсорът вярвал много в комедийния талант на момчето и финансирал комедийната му компания. Тогава младият актьор Nageeb осъзнал, че това е начинът, по който хората го виждат и повярвал в заложбите си на комедиант. Придобил самочувствие, че може да напише пиеса. Фабулата се въртяла около фермер, който отглеждал памук в малкото селце Kafr El Ballas.

Фермерът се казвал Kesh-Kesh Бей (в турския стил, класите на социалната подредба са били организирани както следва: Ефенди = Мистър, Бей = Сър, Паша = Принц).


Фермерът заминал за Кайро да продава своята продукция. След като продал всичко, отишъл в един от нощните клубове да празнува голямата продажба за годината. На Kesh-Kesh Бей много му допада нощния живот, живеейки сред всички танцьори и певци. Парите обаче свършват. Фермерът се връща вкъщи, прави посеви за другия сезон, продава ги на следващата година и се връща в Кайро, за да повтори всичко отново.

В тази пиеса, за Nageeb е много лесно да открие своята героиня, с която да сподели главната роля в успешната си пиеса. Спомня си за красивата танцьорка от Ливан, която е срещнал на една от ливанските сватбени партита.

Публиката харесала танцуването и пеенето на Badeia. Да не споменаваме пленяващата й красота. Пеела заедно с нея много от тези песни, които станали големи хитове по това време.

Всяка нощ, Badeia се стремяла да представи нов танц, на нова песен и с нов костюм. Това държало публиката много заинтригувана и нетърпелива да види с какви новости ще бъдат омагьосани. Славата и адмирацията на публиката отворили нови финансови и артистични възможности за младата Badeia.

Badeia и Nageeb вече са с ранг за звезди.  Героят и героинята от пиесата се женят, както на сцената, така и в живота, което ги превръща още повече в център на внимание. Бракът им продължава за цели две години, без да имат деца, и те се развеждат.

  

Badeia не продължила да играе в същата пиеса с други членове. Решила да основе своя собствена компания. Наема едно помещение в Emad El Deen Street, улицата, известна по това време с нощните клубове, къщите за развлечения и танцовите зали.

Така през 1926г. тя открива първият в Египтет музикален нощен клуб наречен "Opera Casino". Това било официалното му име, макар че е известно и като "Casino Badеia" или  "Madam Badia Kabare".

Badia взима пример от европейските кабарета, в стремежа си да привлече туристи(чието количеството се увеличавало все повече в Египет) от Средния Изток и Европа. Публиката в заведението й била от цял свят.

  

Създала собствено шоу – танцова формация, представяща всички форми на танца и на пеенето, мъжки и женски монолози, комедийни скечове, както и представяне на най-красивите танцьори в цялата страна. Тя също представяла едно, две изпълнения заедно с момичета, които пеели и танцували зад нея на припева.

 

Завършвала нощта с голяма презентация на различни стилове Египетски танци, които по-късно придобили името "RAQS SHARQI" (Ориенталски Танци).

Чистият египетски танц се нарича BALADI (този, който е възникнал в страната и по домовете).

В залата на Badeia много танцьори, певци и групи от танцьори изнасяли различни шоута през нощта.

Спектакъла се откривал с грандиозна оркестрация и оформление както в египетски, така и в западен класически стил, след което музиката преминавала в типичен египетски стил. В последствие  се представяло разнообразие от египетски, от средния изток и дори чужди стилове и музика, стигайки до египетското традиционно Baladi. Финалът, който произхожда от оригиналната встъпителна музика, също е бил грандиозен.  

Успехът на клуба на Badeia продължава дълго през годините. Придобитите инвестиции тя инвестира в земя в Royal Opera Square, много известно место в сърцето на Кайро. Там построява великолепна сграда, в която се помещават голям театър, нощен клуб.

В нощния клуб се дава шанс на нови млади талантливи певци, които по-късно стават лидери в областта на пеенето. Това са име на певци като Ibrahim Hammouda, Farid Al Atrash, Mohamed Abdel Motteleb, много известни композтори като Mahmoud El Sherif и музиканти/композитори – Ahmed Sherif (популярен с написването на няколко песни, които са актуални и до днес: Wahawi Ya Wahawi – обичана песен от египетските деца, която и до днес изпълняват по време на религиозния месец  Ramadan; с песента Nebayyen Zein We Nedog El Wadaa – прочута песен, в която се казва: „Аз виждам бъдещето добре и разбирам четивото на мидите”, която е пята от ясновидците по плажовете на Египет; и с песента the Song of El Erque Soos, Песента на Ликьорения човек).

Близо до театъра и нощния клуб имало сграда, на първия етаж, на която имало магазин за кафе и бар, а на втория – първокласен ресторант и красива градина на покрива, с поразителна гледка към Кайро. 

"Casino Opera" на Badeia Masabny представи и даде на света легендарни танцьорки, които днес знаем като THE STARS OF EGYPT: Taheyya Karioka, Samia Gamal, Naima Akef, Naima Gamal, Beiba Ezz Eddin, Beiba Ibrahim, Zuzu Mohammed, Nadia Salama и Juliet. Последната е била осиновена от Badeia и й е дала името Layla Al Shaqraa (Русата Layla).

 

Танцовата трупа на Badeia също е послужила като трамплин, давайки старт на кариерата на други звезди като Soraya Helmy и Ismail Yassin (двама от най-великите комедианти в Египет) и писателите Abou El Saud Al Ibiary, Mahmoud Fahmy, Ibrahim El Qalawy и Fahmy Aman.

Всички тези имена доминират в киното и на сцените в клубния живот на Египет през 40-те и голяма част от 50-те години. По това време Badeia е в Ливан.

След революцията на 23 юли 1952 в Египет, тя заминава от страх да не бъде конфискувано имуществото й от новия републикански режим.

 

Badeia продуцира два филма: "Layali AL Qahira" (Нощите на Кайро) и "Maleket El Masareh" (Царицата на Театрите).

След развода с Nageeb El Rihany, Badeia не се жени повторно. Връща се в Ливан, след като продава артистичния център на ученичката си Beiba Ezz Eddin. В Ливан отваря ресторант в планината и живее там, до края на живота си.

Танцьори, певци, музиканти, артисти и публика от Средния Изток дължат признание на починалата Badeia Masabny. Признание, че е притежавала визията и силата да създаде първата платформа затова как египетските и арабските изкуства да бъдат представени на целия свят.
Признание за факта, че ни е дала всички звезди, които почитаме и следваме и до днес.

 

Приносът на Badeia Masabny

Badeia Masabny е считана за създателка на модерния Ориенталски танц. Идеите и стилът й имат силно и окончателно влияние върху концепцията и развитието на танца.

  

Стилът на танца в онази епоха е бил доста статичен, изпълняван в малко пространство (почти на едно място) и импровизиран.

 

Badeia допълва репертоара с движения, в които ръцете се повдигат над главата, движейки се плавно и вълнообразно.

 

Включва пластични фигури с торса и научава танцьорките по време на изпълнението си да използват повече сценичното пространство. Тя е и първата, която развива танцувалната хореография.

Така танцът става по-динамичен и хореографен. Идеята да се използват различни реквизити, като например воал, е на Badeia Masabny и тя му обръща специално внимание.

 

Друга великолепна идея на Badeia била да се включат “класически” музикални инструменти към традиционните - riqq, derboukka, nay или zurna. Обогатява оркестъра със западни инструменти, един от които е цигулката. Музикалната импровизация Taкsim изменя обичайния ритъм maqsoum и baladi. Taksim започва да се изпълнява под ритъм chiftetelli (al wahda attawilla), или под masmoudi, бавен ритъм bаlаdi.

 

Най-големият принос на Badeia в Ориенталския танц е че успява да го издигне едно ниво над традиционното популярно shaabi, давайки пълнота в интерпретацията и представяйки арабския танц като дисциплина на ниво!

 



Известни сентенции





© 2017 ЕВЕЛИНА ПАПАЗОВА - школа за ориенталски танци. Всички права запазени.
дизайн и програмиране: УебДизайн Професионалистите се отличават